बैटमैन # 227 (दिसंबर, 1970) | 50 साल पुरानी कॉमिक बुक्स का हमला

इस मुद्दे के लिए ग्रैंड कॉमिक्स डेटाबेस की प्रविष्टि के अनुसार, का कवर बैटमैन # 227 को डीसी कॉमिक्स द्वारा सात बार पुनर्मुद्रित किया गया। यह कहानी बताती है? सिर्फ दो बार।

कवर की बारहमासी लोकप्रियता निश्चित रूप से आश्चर्यजनक नहीं है। यह इस समय के दौरान बैटमैन के निश्चित दृश्य दुभाषिए के रूप में व्यापक रूप से माने जाने वाले कलाकार द्वारा एक शानदार वायुमंडलीय और तकनीकी रूप से पूरा किया गया प्रयास है, नील एडम्स – भले ही मेरा तेरह वर्षीय स्वयं, अक्टूबर, 1970 में वापस)। आपको पता नहीं है कि यह डार्क नाइट जासूस के अस्तित्व के पहले वर्ष से एक क्लासिक बैटमैन कवर के लिए एक श्रद्धांजलि है …

… हालांकि, जाहिर है, अगर तुम करना बॉब केन के आवरण से प्रेरित एडम्स के टुकड़े को पहचानें जासूस कॉमिक्स # 31 (सितंबर 1939), यह सब बेहतर है।

लेकिन यह कहते हुए कि, मैं यह सुझाव देना चाहता हूं कि इसके लायक प्रसिद्धि है बैटमैन # 227 के कवर में कुछ हद तक गलत तरीके से “गॉथोस मैन्शन के दानव” की प्रतिष्ठा का ग्रहण हो सकता है! कॉमिक-बुक के रूप में कहानी – एक कहानी, जो, निस्संदेह, नील एडम्स द्वारा तैयार नहीं की गई थी, लेकिन फिर भी एक प्रभावी के रूप में खड़ा है – और प्रभावित करने वाले लेखक द्वारा कहानी – जो शायद बैटमैन की निश्चित थी मौखिक इस युग के व्याख्याकार: डेनी ओ’नील

हालांकि, सीधे उस कहानी में आने से पहले, मैं इस कवर के बारे में एक और बात पर आपका ध्यान दिलाना चाहता हूं – कुछ ऐसा जिसे नजरअंदाज नहीं किया गया है, ठीक है, लेकिन फिर भी ऐसा नहीं लगता कि लगभग इस पर चर्चा की गई है जासूसी # 31 गृह व्यवसाय – और यह तथ्य कि उस क्लासिक कॉमिक्स के लिए श्रद्धांजलि अर्पित करने के अलावा, एडम्स का चित्रण अपने स्वयं के युग के गॉथिक रोमांस पेपरबैक उपन्यास के कवर पर भी उभारा जा रहा है।

यदि आप अपने विनम्र ब्लॉगर की तरह उम्र बढ़ने के अवशेष नहीं हैं, तो आप इन किताबों को याद नहीं कर सकते हैं, जो s 60 के दशक और 70 के दशक में पेपरबैक बेचे गए थे, जहां सर्वव्यापी के पास थे। जैसा कि फ्लैशबक डॉट कॉम के लेख “हाउस ऑफ रनिंग विमेन ऑफ गॉथ्स: द गोथिक रोमांस पेपरबैक” में लिखा गया है, वास्तव में इन शिशुओं में से हर एक ने एक ही उदाहरण के आधार पर एक कवर चित्रण किया है:

1. है हमेशा पृष्ठभूमि में एक भयावह आवास।

2. अक्सर एक ही रोशनी वाली खिड़की होती है। कभी दो नहीं – एक पोर्च लाइट या कार की हेडलाइट कभी नहीं … बस एक लानत खिड़की!

3. कभी-कभी लड़की और घर के बीच एक छायादार पुरुष आकृति छिपी होती है – कभी-कभी आकृति प्रवेश द्वार या खिड़की में स्थित होती है। आप इस रहस्यमय व्यक्ति को कभी भी स्पष्ट रूप से नहीं देख सकते हैं।

4. है हमेशा अग्रभूमि में एक महिला। वह आमतौर पर चल रहा है; उसे रोका जा सकता है या छिपाया जा सकता है, लेकिन हमेशा भयावह घर से भागने की प्रक्रिया में।

के कवर पर एक और नज़र डालें बैटमैन # 227, और आप देखेंगे कि एडम्स ने उनमें से हर एक बॉक्स पर टिक लगा दिया है। केवल एक के बारे में आप वक्रोक्ति कर सकते हैं # 3, क्योंकि एडम्स वास्तव में आपको नायिका की जगह “पुरुष आकृति” पर एक बहुत “स्पष्ट रूप” देता है। लेकिन, निश्चित रूप से, ऐसा करने में, वह अपनी अन्य प्राथमिक प्रेरणा, बॉब केन के नेतृत्व का अनुसरण कर रहा है जासूसी # 31 कवर, जो स्पष्ट रूप से भी प्रस्तुत करता है (भले ही केवल एक लंबे शॉट के माध्यम से) टुकड़ा का खलनायक। वास्तव में, यह युवती के पीछा करने वाले (या पीछा करने वाले) का चित्रण हैरों, अगर आप कुत्तों की गिनती करते हैं) – इसके अलावा, बेशक, बैटमैन की प्रतीकात्मक आकृति, जो पूरी तस्वीर पर हावी है – जो इसे सीधे “एक घर से चल रही महिला” पर ले जाने से रोकती है गोथिक रोमांस टेम्पलेट , और इसे इसके बीच मैशअप की तरह बनाता है और ए ‘टेक # 31 श्रद्धांजलि। *

और यह कि एडम्स के लिए एक आदर्श दृष्टिकोण “गॉथोस मैन्शन के दानव” को दर्शाते हुए लिया गया है! – एक शीर्षक के साथ एक कहानी जो न केवल यह लगती है कि उसे 1970 के गॉथिक रोमांस उपन्यास का सामना करना चाहिए, बल्कि जो अलौकिक हॉरर के तत्व को भी स्पष्ट करता है, जो शुरू से ही व्यावहारिक रूप से बैटमैन के मिलियू का हिस्सा रहा है – जो एक ही कहानी को प्रदर्शित करता है केन के क्लासिक द्वारा जासूसी # 31 कवर, “बैटमैन बनाम द वैम्पायर”।

बैटमैन के मिथोस के भीतर अलौकिकता का स्थान दशकों से कुछ अस्पष्ट रहा है, क्योंकि यह वास्तव में चरित्र के “विश्व के महानतम जासूस” पहलू के साथ सभी को अच्छी तरह से नहीं बैठता है। फिर भी, “बैट-मैन” की मूल छवि अनिवार्य रूप से गॉथिक हॉरर के साथ कम से कम एक दृश्य समानता का सुझाव देती है; और स्ट्रिप के शुरुआती दिनों में, केन और उनके सहयोगी (जैसे कि गार्डनर फॉक्स, जिन्होंने “बैटमैन वर्सेस द वैम्पायर” लिखा था) ने अपने नायक को खून-खराबे घोलों के खिलाफ गन-टोइंग गैंगस्टर्स के मुकाबले लगभग आराम से देखा। फिर भी, 1969 तक, जब डेनी ओ’नील ने संपादक जूलियस श्वार्ट्ज के लिए बैटमैन कहानियां लिखनी शुरू कीं, कैप्ड क्रूसेडर ने काफी समय में असभ्य घटना का सामना नहीं किया। ** लेकिन, जैसा कि ओ’कील ने एक साक्षात्कार में याद किया। के लिए माइकल क्रोनबर्ग बाटकेव साथी (टूएमरोज, 2009), इसका मतलब यह नहीं था कि ऐसा करने के खिलाफ एक नियम था:

बैटमैन का सैंडबॉक्स खेलने के लिए मेरा था। मैं कभी भी जूली को यह कहते हुए याद नहीं कर सकता, “नहीं, हम उस चरित्र या उस खलनायक का उपयोग नहीं कर सकते।” हमारे बीच एक तरह का समझौता था जिसे मैं कठिन विज्ञान कथा या फंतासी नहीं करने वाला था, लेकिन अलौकिक निश्चित रूप से मेज पर था, जैसा कि पुराने बैटमैन खलनायक में से कोई था।

दरअसल, ओ’नील की पहली प्रकाशित बैटमैन कहानी “द सीक्रेट ऑफ द वेटिंग ग्रेव्स” थी जासूसी # ३ ९ ५ (जनवरी, १ ९ 1970०), एक ऐसी कहानी जिसमें नायक के समर्थकों के बारे में पता चलता है कि उसने अनैतिक तरीकों से अमरता हासिल की थी। और अब, एक साल बाद थोड़ा कम, वह एक और अजीब के साथ वापस आ गया था। ***

बेशक, कहानी के शीर्षक और एडम्स के कवर दोनों के माध्यम से गोथिक रोमांस के उद्भव का मतलब यह नहीं है कि “गॉथस मैन्शन का दानव!” वास्तव में अलौकिक की विशेषता होगी, कम से कम शाब्दिक शब्दों में नहीं। शैली के वास्तुकारों में से एक द्वारा निर्धारित मिसाल के बाद, 18 वीं शताब्दी के लेखक एन रेडक्लिफ, ’60 और 70 के दशक की अक्सर (हालांकि हमेशा नहीं) की गोथिक रोमांस की कहानियों ने किसी और सभी डरावना गुटों पर तर्कसंगत स्पष्टीकरण प्रदान करके अपने भूखंडों को लपेट दिया। । जो कोई भी पहले से ही शैली और इसके सम्मेलनों से परिचित था, वह काफी हद तक यह मान सकता था कि ओ’नील की कहानी उस पैटर्न का अनुसरण करेगी, भले ही छप पृष्ठ के कथा कैप्शन के लिए उसका लेखन कितना वायुमंडलीय हो सकता है:

जैसा कि हमने पहले उल्लेख किया था, इस कहानी के लिए आंतरिक कला इरव नोविक (पेंसिल) और डिक गियोर्डानो (स्याही) द्वारा प्रदान की गई थी। जब संपादक श्वार्ट्ज कवर कलाकार एडम्स पर भरोसा कर रहे थे कि बैट-बुक्स ने 1969 के उत्तरार्ध में नई दिशा के लिए दृश्य मानक निर्धारित करना शुरू कर दिया था, एडम्स हर एक बैटमैन कहानी को आकर्षित करने में सक्षम नहीं थे बैटमैन या जासूसी सभी अपने आप से (हालांकि उन्होंने लगभग सभी कवरों को आकर्षित किया था)। तो यह था कि नोविक, एक अनुभवी कॉमिक्स कलाकार, जो 1939 से क्षेत्र में सक्रिय थे, ने अधिकांश गैर-एडम्स बैट-कहानियों को आकर्षित किया बैटमैन, जबकि उनके साथी पुराने हाथ बॉब ब्राउन ने उसी कर्तव्य को अंदर खींच लिया जासूसी

नोविच और ब्राउन दोनों ने 1968 में दो बैट-टाइटल्स पर अपने लंबे समय से चलने वाले जिग्स की शुरुआत की, पोस्ट- “शिविर” युग में दोनों रद्द करने के बाद बैटमैन टेलीविज़न शो और लगभग एक ही समय में डीसी के साथ बॉब केन के व्यावसायिक संबंधों का अंत। नील एडम्स तब सिर्फ चरित्र की अपनी “मूल बातें वापस” विकसित करने के लिए शुरुआत कर रहे थे बहादुर और बोल्ड, मरे बोल्टिनॉफ द्वारा संपादित। लेकिन जब तक एडम्स ने शवार्ट्ज के शीर्षकों में योगदान देना शुरू नहीं किया – पहले सिर्फ कवर होते हैं, फिर कहानियां – दोनों कलाकारों ने युवा कलाकार की शैली का अनुकरण करना शुरू किया – न केवल जिस तरह से उन्होंने गोथम गार्जियन का प्रतिपादन किया, बल्कि कहानी कहने के लिए उनका दृष्टिकोण भी। ऐसा प्रतीत होता है कि Schwartz द्वारा – या कम से कम प्रोत्साहित किया गया है, हालांकि एडम्स याद करते हैं कि नोविक और ब्राउन दोनों उनके पास आए और उनसे उनकी अनुमति मांगी (पिछला अंक # 50 [August, 2011])।

इस बीच, डिक गिओर्डानो डीसी में एडम्स का नियमित रूप से अलंकृत हो गया, क्योंकि दोनों कलाकार अब सहयोग कर रहे थे हरा लालटेन साथ ही बैटमैन पर। 1968 में युवा कलाकार के साथ अपना काम शुरू करने के बाद से, जियोर्डानो एडम्स की पेंसिल के साथ बेहतर जाल के लिए अपनी खुद की इनकमिंग शैली को समायोजित कर रहा था; और जैसा कि उन्होंने नोवीक की अपनी इनकमिंग के लिए एक ही नया तरीका लाया (और, कुछ समय बाद, ब्राउन का, साथ ही), इसने बैटमैन फीचर को लुक और टोन की निरंतरता प्रदान करने में मदद की, चाहे कोई भी पेन्सिलर दिया हो। कहानी।

जैसा कि पृष्ठ 2 के संपादकीय नोट में कहा गया है, अल्फ्रेड की भतीजी डाफने पहली बार पिछले वर्ष, में दिखाई दी थी बैटमैन # 216 “एंजेल – या डेविल?” (यह कहानी, संयोगवश, अल्फ्रेड के पारिवारिक नाम पेनीवर्थ की पहली उपस्थिति थी) जैसा कि उल्लेख किया गया है (इस बार अल्फ्रेड के संवाद के माध्यम से), उस कहानी ने पेशे से अभिनेत्री बनने के लिए डैफ्ने की स्थापना की थी – और न केवल किसी पुरानी अभिनेत्री, बल्कि ये ओल्डए अवॉन प्लेयर्स की सदस्य, अपने स्वयं के पिता (अल्फ्रेड की अध्यक्षता में एक मंडली) भाई) विलफ्रेड। वह बाद वाला विवरण डैफेन को अचानक “स्वतंत्र रूप से“दूरस्थ और अलग-थलग” घर में “बहुत ही अजीब” बच्चों के एक जोड़े को शासन के रूप में एक टमटम लेने की जरूरत है (लगभग गोथिक रोमांस के रूप में एक रोजगार की स्थिति के रूप में वे आते हैं, मैं कहूंगा), कुछ हद तक पूरी तरह से कम समझाने। लेकिन, हे, पहले से मौजूद चरित्र के उपयोग से हमारे कहानीकारों को बैटमैन को कहानी की मुख्य कार्रवाई में जल्दी से लाने की अनुमति मिलती है, जिसमें थोड़ी सी भी गड़बड़ या उपद्रव होता है।

जैसा कि आप निस्संदेह उम्मीद करते हैं, प्रिय पाठक, जैसे ही बैटमैन गार्ड पर वापस जाता है, वे उसे कूदते हैं। लेकिन हमारे नायक आप की तुलना में डरावना पुराने कथा सम्मेलनों से कम परिचित नहीं हैं; और इसलिए, वह उनके लिए तैयार है:

क्या इस शब्द रहित पेज के लिए नोविच केवल एडम्स के दृष्टिकोण को अपने लेआउट में कार्रवाई करने के लिए प्रेरित कर रहा है? शायद, लेकिन अगर वह है, तो मैं कहता हूं कि वह इसके लिए बहुत अच्छा काम कर रहा है।

इसके कुछ साल बाद, किसी को इस निहितार्थ के साथ दूर नहीं होना चाहिए कि एक वाचा, परिभाषा के अनुसार समर्पित होगी। काली जादू; हालांकि, 1970 में, अधिकांश पाठक शायद अभी तक “विस्कान”, या “नव-मूर्ति” के संदर्भ में नहीं आए थे।

हालांकि बैटमैन दानव, बल्क का वर्णन करता है, “के रूप में nastiest पौराणिक कथाओं में जीव ”, ऐसा प्रतीत होता है कि इसका आविष्कार ओ’नील ने पूरे कपड़े से किया है।

उन वाक्यांशों का बोलना जो अच्छी तरह से वृद्ध नहीं हुए हैं – “घृणित की एक जोड़ी बौने! ” निश्चित रूप से उन्हें भी गिना जाना चाहिए।

जैसा कि उम्मीद की जा रही थी, बैट्स को डैफ्ने और खुद को बंद कमरे से बाहर निकलने में कोई परेशानी नहीं है – दुर्भाग्य से, उन्होंने हॉल से नीचे कुछ कदम ही उठाए हैं, जब कैप्ड क्रूसेडर के नीचे एक ट्रेप्टर खुलता है, जिससे वह सीधे क्लिफ्टन हीथ्रो के शाब्दिक जाल में डूब जाता है

नहीं, यह पूछने का कोई मतलब नहीं है कि हीथ्रो सिर्फ बैटमैन में अपनी पिस्तौल क्यों नहीं खाली करता है, जबकि हमारा नायक असहाय है, बजाय उसे एक विस्तृत मौत के छल के। या क्यों वह पूरी तरह से जल्द-से-मृतक अपराधी के लिए अपनी पूरी योजना को प्रकट करने के लिए मजबूर महसूस करता है। देखो, लड़के का स्पष्ट रूप से एक पूर्ण डेक के साथ नहीं खेल रहा है, ठीक है?

हमारी कहानी के इस बिंदु पर, हमारे पास यह मानने का कोई कारण नहीं है कि दानव बल्लक अपने कृषकों की बुखार वाली कल्पनाओं के अलावा कहीं भी मौजूद है। फिर भी, अगर दानव है असली, यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि आखिरी बार जब उसे बुलाया गया था, तो वह जाहिर तौर पर कुछ समय बाद दुनिया के लिए कोई भी स्थायी स्थायी क्षति किए बिना अपने नथवर्ल्ड में लौट आया था, जैसा कि हम जानते हैं। निश्चित रूप से, यह तथ्य उस युवती के लिए ठंडी सहूलियत होगी, जो पिछली बार – या डैफने पेनवर्थ के लिए, बल्क को उठाने के लिए बलिदान की गई थी, यह समय।

पेज 10 एक एक्शन सीक्वेंस का एक और उदाहरण है जिसकी कल्पना करना कठिन है, जैसा कि इर्व नोविक ने यहां किया है – यहां तक ​​कि नील मेम्स ने भी।

यदि यह पहले से ही स्पष्ट नहीं है, तो पृष्ठ 11 स्पष्ट करता है कि यह एक मानक गोथिक रोमांस नहीं है जहां एक सुंदर युवा शासन (या जो भी) रहस्यमय घटनाओं के केंद्र में है। का नायक यह रोमांस बैटमैन है, खुद।

बैटमैन के अनुष्ठान में रुकावट आने से पहले क्या दानव बल्क वास्तव में आंशिक रूप से भौतिक है? या पेज 13 के तीसरे पैनल बैटमैन में खुद को “डगमगाने वाला आंकड़ा” झलक रहा है? उनकी कहानी के निष्कर्ष से तीन पेज बाहर, ओ’नील अभी भी हमारे लिए विग्लिंग रूम की अनुमति दे रहा है, हम जो कुछ भी देख रहे हैं, उसके लिए पूरी तरह से तर्कसंगत व्याख्या करने के लिए।

हमारे नायक के पास वास्तव में अकाट्य सबूत प्रदान करने के अलावा, अलौकिक के साथ एक निकट मुठभेड़ थी, “गॉथोस मैन्शन का दानव!” पहला उदाहरण मैं बैटमैन की भावनात्मक प्रतिक्रिया को देखकर याद कर सकता हूं, जैसे हम अंतिम पैनल में गवाह थे। जैसे, इसने अपने युग के लिए एक नाटकीय दीवार को असामान्य रूप से पैक किया, और मेरी स्मृति में आधी शताब्दी तक कहानी को जीवित रखने में मदद की।

क्या फ़ौजी का नौकर तुरंत और गहराई से प्यार कर रहा है, वह एक नन्ही-नन्ही युवती से प्यार करता है, जिसका वह जंगल में सामना करता है – यहाँ तक कि रहस्यमय ताकतों के प्रभाव की भी इजाज़त देता है – थोडा बाहर? मुझे लगता है कि यह है – लेकिन अक्टूबर, 1970 में, जब मैं तेरह साल का था और रोमांटिक प्रेम का कोई अनुभव नहीं था, तो मैंने इसे पूरी तरह से खरीद लिया। आज, 63 वर्ष की उम्र में, मैं निश्चित रूप से बेहतर जानता हूं, लेकिन मैं अभी भी इस कहानी के बहुत शौकीन हूं, और … देखिए, मैं सिर्फ “रहस्यमय ताकतों” के साथ जा रहा हूं, ठीक है?

इससे पहले कि हम आगे बढ़ते हैं: एक और बात ध्यान देने योग्य है कि अगर “द गॉन ऑफ़ गॉथोस मैन्शन!” आज लिखा और प्रकाशित किया जा रहा है, इसमें कोई संदेह नहीं है कि बैटमैन के नए खो जाने (और लंबे समय तक मृतक) की कहानी बिंदु को जीवित लोगों के बीच एक डोप्प्लगेंगर से प्यार है – यह उल्लेख करने के लिए नहीं कि वह अपने बटलर की भतीजी है – एक ढीला अंत माना जाएगा कि वस्तुतः पालन करने की मांग की। लेकिन, ऐसा लगता है कि उन्होंने सत्तर के दशक में डीसी में चीजों को नहीं देखा है; और मेरे ज्ञान का सबसे अच्छा करने के लिए, डाफ्ने पेनीवर्थ ने इसके बाद एक भी उपस्थिति नहीं बनाई बैटमैन # 227, या तो वह या किसी अन्य दशक में।


वास्तव में, अभी भी कुछ और है जो मुझे इस कहानी के संबंध में साझा करने से पहले बाकी मुद्दे पर एक कूक लेने की आवश्यकता है। कुछ हफ़्ते पहले, मेरी पोस्ट के बारे में जस्टिस लीग ऑफ अमेरिका # 84, मैंने उल्लेख किया कि मेरे छोटे स्वयं के पास “केवल एक” की पहचान के बारे में एक सिद्धांत था जो बैटमैन “कभी शादी करना चाहता था” – जैसा कि रॉबर्ट कनिघेर-लिखित, डिक डिलिन और जो गिलेला द्वारा तैयार पैनल में लिखा गया था – लेकिन उस समय मैं इसे साझा नहीं कर सका, क्योंकि उस समय मेरे उम्मीदवार की कहानी प्रकाशित नहीं हुई थी JLA # 84 जारी किया गया था, और मैं कुछ हफ़्ते बाद तक इसके बारे में ब्लॉगिंग नहीं करूँगा।

लेकिन अब यह है कुछ हफ़्ते बाद, और आप सभी को पता है कि “द डेमोन ऑफ़ गॉथोस मेंशन!” में क्या होता है, मैं आपको बता सकता हूं कि तेरह साल का मेरा मानना ​​था कि बैटमैन का “केवल एक” वास्तव में था … ओह। आप यह पहले से ही लगा, हुह?

JLA # 84 वास्तव में 10 सितंबर, 1970 को प्रकाशित किया गया था, जो कि चालीस दिन पहले था बैटमैन # 237, जो 20 अक्टूबर को सामने आया। फिर भी, मुझे पूरा यकीन है कि मैंने पहले वाली कॉमिक पढ़ी थी जिसके बाद मैं पहले ही पढ़ चुका हूँ – यह सब असामान्य स्थिति नहीं है, वास्तव में, इस पर विचार करते हुए कि कितनी देर तक कॉमिक्स का चलन रहा। रैक (विशेष रूप से हमारे स्थानीय बेन फ्रेंकलिन फाइव एंड डाइम पर, जो अक्सर एक ही श्रृंखला के एक नए मुद्दे के बाद भी “पुराने” मुद्दों पर लटका दिया गया था) – जो कि मेरे दिमाग में विचार आया कि कनिघेर JLA कहानी ओ’नील पर आ रही थी बैटमैन एक, और वह वन दैट गॉट अवे जिसे बैटमैन ने ब्लैक कैनरी में स्वीकार किया, वह कोई और नहीं, जो गोथोस मैन्शन के भूत-प्रेत का नाम है।

और, हे, शायद वह थी। यह निश्चित रूप से कम से कम है मुमकिन, क्योंकि उस समय दोनों श्रृंखलाओं को जूलियस श्वार्ट्ज द्वारा संपादित किया जा रहा था। लेकिन इस तरह के संदर्भ से विभिन्न लेखकों के बीच समन्वय का स्तर और तंग क्रॉस-शीर्षक निरंतरता में एक मजबूत रुचि का पता चलता है – यह उस तरह से काफी नहीं है जिस तरह से मैं समझता हूं कि चीजें आमतौर पर उस युग के दौरान डीसी में किसी भी संपादकीय कार्यालय में की जाती थीं। (कहानियों के प्रकाशित होने के क्रम के उस छोटे से मामले का उल्लेख नहीं करना।) उन्होंने कहा, हम निश्चित रूप से, एक तरह से या दूसरे के लिए कभी नहीं जानते हैं।


बैटमैन # 227 की बैक-अप कहानी रॉबिन सोलो फीचर के शीर्षक में पहली नियमित उपस्थिति को दर्शाती है, जो इस महीने तक बैक-अप के रूप में दिखाई दे रही थी। जासूस, Batgirl के साथ वैकल्पिक। “हेल्प मी – मुझे लगता है कि मैं मर चुका हूँ!” 21 वर्षीय माइक फ्रेडरिक, एक कॉमिक्स प्रशंसक और लगातार पत्रलेखक द्वारा लिखा गया था, जिन्होंने 1967 में (जब वह हाईस्कूल में अभी भी हाई स्कूल में था) “रॉबिन” स्क्रिप्ट बेचकर उद्योग में प्रवेश किया था। वह कभी भी उन्हें बंद और लिख रहा है।

1970 के पतन में रॉबिन एकमात्र कॉस्ट्यूमेड सुपरहीरो कॉलेज नहीं थे, लेकिन उनके और उनके सबसे प्रसिद्ध साथी कॉमिक-बुक अंडरग्राउंड, मार्वल के स्पाइडर-मैन के बीच एक महत्वपूर्ण अंतर था; क्योंकि स्पैडी के रोमांच पर और ऑफ कैंपस में एक अधेड़ उम्र के व्यक्ति (तत्कालीन 47 वर्षीय स्टेन ली) द्वारा स्क्रिप्टिंग की जा रही थी, रॉबिन के कारनामों का क्रॉलर अभी भी एक कॉलेज छात्र था। जिस समय यह कहानी प्रकाशित हुई थी, उस समय फ्रेडरिक सांता क्लारा विश्वविद्यालय में अपने चौथे वर्ष में थे।

Okaaayy… और फ्रेडरिक ने सिर्फ तीन पेजों में हमें फिल्म को विकसित करने वाले एक युवा फोटोग्राफर की धारणा को स्वीकार करने के लिए कहा है, जिसमें फिल्म विकसित करने वाले रसायन उसकी त्वचा में एक कट के माध्यम से अवशोषित हो जाते हैं और फिर, जब कहा कि फोटोग्राफर हडसन यू के लिए एक घिनौना कॉल करता है फ्रेंड्स फोन ”, वह बस लाइन पर डिक ग्रेसन को पाने के लिए होता है – और फिर, जब डिक रॉबिन के रूप में प्रतिक्रिया करता है, तो उसकी मोटरसाइकिल सटीक क्षण में घटनास्थल पर आती है कि दुर्भाग्यपूर्ण शटरबग एक चट्टान से टकरा जाता है। यह बहुत ही कम समय में अपने दर्शकों की मांग के लिए एक बहुत बड़ी साख है – खासकर जब से पूरे अनुक्रम का वस्तुतः कहानी के साथ कोई लेना-देना नहीं है, और लगता है कि केवल “हेल्प मी – आई थिंक” को सही ठहराने के लिए मौजूद है मैं मर गया!” शीर्षक, जो मुझे लगता है कि शायद मुख्य भूखंड से स्वतंत्र रूप से (या तो फ्रेडरिक या श्वार्ट्ज द्वारा) सोचा गया था।

पूरा व्यवसाय कहानी को लगभग डूबाने के लिए पर्याप्त रूप से बेतुका है – लेकिन काफी नहीं, यदि केवल इसलिए कि फ्रेडरिक तुरंत उस सामान में बहस करता है जिसकी वह वास्तव में परवाह करता है, जिसमें गोथम नदी का औद्योगिक प्रदूषण शामिल है, और आगामी अमेरिकी कांग्रेस चुनाव जिसमें यह प्राथमिक मुद्दा है :

ठीक है, आप अच्छी तरह से उम्मीद कर सकते हैं कि पचास साल पुरानी एक कॉमिक बुक की कहानी एक तत्कालीन सामाजिक और राजनीतिक मुद्दे पर केंद्रित है, जो दिनांकित महसूस करने के लिए है – लेकिन, किसी भी तरह, सार्वजनिक स्वास्थ्य और अच्छी तरह से काम करने के बीच इस पेज की झूठी पसंद की अस्वीकृति अर्थव्यवस्था 2020 में उल्लेखनीय रूप से समय पर महसूस करती है।

पूर्ववर्ती तीन-पैनल अनुक्रम कॉर्पोरेट की खराबी का एक अधिक सूक्ष्म और अति सूक्ष्म दृश्य लेता है, जिसकी मैं 1970 में सराहना कर सकता था; यानी, “ICM” के बोर्ड के अध्यक्ष ने कभी भी आधिकारिक तौर पर अपने संयंत्र के राजनीतिक विरोध को खत्म करने के लिए किसी भी प्रकार के अवैध संचालन को प्रतिबंधित नहीं किया है – लेकिन फिर भी ऐसा नहीं होता है।

इसके तुरंत बाद, डिक ग्रेसन अपने माइक्रोबस में टोटलिंग कर रहा है, जब वह स्टुअर्ट अभियान मुख्यालय से दो लोगों को भागते हुए देखता है – जो आग पर है – और, रॉबिन को बदलने के बाद, उनकी सहायता के लिए आने का प्रयास करता है:

इस कहानी में कला की तुलना करने के लिए यह दिलचस्प है कि मुख्य विशेषता में, इरव नोविक द्वारा लिखी गई दोनों कहानियाँ। यहाँ, नोविक माइक एस्पोसिटो द्वारा उकेरा गया है, जो पहले की कहानी पर डिक जियोर्डानो के वायुमंडलीय खत्म की तुलना में काम को सामान्य रूप देता है। एक्शन दृश्यों में “द डेमन ऑफ गॉथोस मेंशन!” में नील एडम्स जैसे स्वभाव की कमी है। जो कहना गलत नहीं है कि यह कला खराब है – यह नहीं है – लेकिन यह महसूस करना मुश्किल नहीं है कि अनुभवी कलाकार अभी इस बारे में बहुत प्रयास नहीं कर रहे हैं।

अंततः दो आगजनी करने वाले भाग जाते हैं, जब तक कि रॉबिन नुकसान पहुंचाने की कोशिश नहीं करता, जब तक कि अग्निशमन दल नहीं पहुंच सकता। दुर्भाग्य से …

“यह शामिल कॉलेज के छात्र का वर्ष रहा है …” उचित ऐतिहासिक संदर्भ के बिना, आप उस कैप्शन को पढ़ सकते हैं और फ्रेडरिक के जेनेरिक सेल्फ-बधाई के स्पष्ट स्वर में अपनी आँखें रोल कर सकते हैं। यदि दूसरी ओर, आप इस बात से अवगत हैं कि वर्ष 1970 में अमेरिका भर में कॉलेज परिसरों में क्या हो रहा था – विशेष रूप से ऐसी घटनाएं जो 4 मई को ओहियो के केंट राज्य में और जैक्सन स्टेट मिसिसिपी में ग्यारह दिन बाद हुईं। – आप तय कर सकते हैं कि फ्रेडरिक ने “वर्ष के लिए” का जिक्र न करके संयम दिखाया शहीद कॉलेज के छात्र”।

कन्फ़ेशन समय – दिसंबर, 1970 में वापस, जब इस निरंतर कहानी का दूसरा और अंतिम भाग प्रकाशित हुआ बैटमैन # 229 (नवंबर) बैटमैन # 228 एक विशाल आकार का पुनर्मुद्रण संग्रह रहा है), मैं इस पर से गुजरा। और सच कहूं, तो मैं इस ब्लॉग पोस्ट के लिए अपनी तैयारी से पहले भूल गया था कि “रॉबिन” कहानी # 227 अंक में था जारी रखा। लेकिन डर नहीं, विश्वासयोग्य पाठक, मैं आपको फांसी पर नहीं छोड़ने जा रहा हूं।

“तापमान उबल रहा है … और बढ़ती!”, पूर्ववर्ती किस्त की तरह था, माइक फ्रेडरिक द्वारा लिखित और इर्व नोविक द्वारा लिखा गया था, हालांकि इस बार फ्रैंक गियाकिया द्वारा स्याही लगाए गए थे। इस कहानी को हडसन विश्वविद्यालय परिसर में सेट किए गए कई भ्रामक शांतिपूर्ण दृश्यों को संक्षिप्त रूप से दिखाते हुए, एक और स्पष्ट रूप से विवादास्पद रूप में बदल जाता है:

चरित्र बोलने वाला, हांक ऑशर, इस दो-भाग की कहानी में हमारे द्वारा मिले छात्रों का सबसे उग्रवादी है। (शायद संयोग से ऐसा नहीं है, वह भी केवल एक ही है जिसे हम लंबे बाल और दाढ़ी रखते हैं।) कुछ महीने पहले ही हैंक को एक डेनी ओ’नील-पेन बैक-अप स्टोरी (टीम रॉबिन और बैटगर्ल) के लिए पेश किया गया था। जासूसी # 400, और फ्रेडरिक द्वारा लिखी गई एक अतिरिक्त उपस्थिति को अंदर करेगा बैटमैन # 229 – जिसमें, दुर्भाग्यवश, वह कार विस्फोट में हिंसक रूप से मारा गया। यहाँ, हालांकि, वह केंट स्टेट शूटिंग के लिए एक सीधा संदर्भ छोड़ने के लिए बस काफी देर तक लटका रहता है – शायद फ्रेडरिक ने फैसला किया था कि वह था पूर्व अध्याय में बहुत संयम दिखाया गया है – और फिर दृश्य, साथ ही कहानी से बाहर निकलता है।

समाचार पत्र प्रोफ़ेसर स्टुअर्ट को प्रदूषक के रूप में दिखाते हुए फोटो दिखा रहा है कि यह एक जालसाजी है …

… लेकिन ऐसा लगता है कि कोई फर्क नहीं पड़ता, के रूप में हो सकता है नई कार्थेज ट्रिब्यून कहानी वापस लेने के लिए तैयार नहीं है कारण, जैसा कि पेपर के संपादक, श्री अल्बर्टसन द्वारा रॉबिन को समझाया गया है, दो गुना हैं: एक, उनका प्रकाशन रेप.फैटा और स्थानीय आईसीएम संयंत्र दोनों का समर्थन करता है; दो, उन्हें एक अत्यधिक विश्वसनीय स्रोत से फोटो मिली – स्टुअर्ट के अपने आधिकारिक अभियान फोटोग्राफर फिल रियल के अलावा और कोई नहीं! (हाँ, रसायन-फैलाने वाला लड़का।)

रॉबिन फिल रूममेट, बिल पर्किन्स को पहचानता है, स्टुअर्ट अभियान मुख्यालय आग से दो आगजनी में से एक के रूप में; जब वह पर्किन्स और उसके संघी को वश में कर लेता है, तो वह अपने फ़ोटोग्राफ़िक जालसाजी (फिल के उपकरण का उपयोग करके उत्पादित, निश्चित रूप से) के प्रमाण पाता है। वह इसे सीधे अख़बार के संपादक, अल्बर्ट्सन के पास ले जाता है – जो एक राजसी पेशेवर होने के नाते, अगले संस्करण में एक वापसी चलाने के लिए सहमत हैं। तब उसके पास है एक और विचार:

हा हा! मजेदार बात है, रॉबिन। या यह होगा, अगर “मैं अपने तरीके से जाऊं” तो वास्तव में इसका मतलब यह नहीं है, “मुझे अपनी जरूरत का सारा कैश मिल जाए और फिर कुछ मेरे अमीर अभिभावक से मिल जाए, और इसलिए आपके टमटम का कोई फायदा नहीं है।” कुछ किशोर सुपरहीरो के लिए है काम समाप्त करने के लिए मिलते हैं, या नहीं? तो ऐसे डिक, एर, डिक मत बनो।

इसके तुरंत बाद चुनाव दिवस आता है – और चूंकि सच्चाई वहां से बाहर है, अब, एक अच्छी तरह से सूचित नागरिक चुनाव में जाता है और नौकरी के लिए सही आदमी चुनता है। जैसा कि वास्तविक जीवन में होता है!

डिक ग्रेसन शायद “वापस” जाना चाहते थे पुस्तकें“- लेकिन उनके क्रॉलर, माइक फ्रेडरिक,” आगे की लंबी सड़क “में भाग लेना जारी रखेंगे, जिनका सामना 1970 में किया गया था, जो एक बेहतर राष्ट्र और एक बेहतर दुनिया की आशा करते थे – न कि उनकी” रॉबिन “कहानियों के पन्नों में। , लेकिन नियमित लेखक के रूप में अपने नए टमटम द्वारा प्रदान किए गए कुछ बड़े कैनवास पर भी जस्टिस लीग ऑफ अमेरिका। मैं आने वाले महीनों में उन कुछ कहानियों पर एक नज़र डालने की उम्मीद करता हूं; मुझे आशा है कि आप मुझसे जुड़ेंगे

* मुझे यहाँ ध्यान देना चाहिए कि डीसी ने 60 के दशक के अंत और 70 के दशक के दौरान कई कवर प्रकाशित किए थे थेवास्तव में, सीधे-सीधे गॉथिक रोमांस कवर टेम्पलेट पर ले जाता है। इनमें से कई “रहस्य” (यानी, डरावनी) एंथोलॉजी के मुद्दे हैं राज का घर 1970 में – इस अंक के साथ # 89 (संयोग से उसी महीने में प्रकाशित किया गया था) बैटमैन # 227), जिसका ग्रे मौरो-ड्रॉ कवर न केवल ईमानदारी से अपनी चित्रात्मक सामग्री में टेम्पलेट की रेखा को ढंकता है, बल्कि प्रकाशक “मर्लिन रॉस” के रोमांस के लिए प्रकाशक पेपरबैक लाइब्रेरी द्वारा उपयोग किए जाने वाले “गोल्ड संस्करण” ट्रेड ड्रेस की भी नकल करता है। उपरोक्त चित्र की तरह एक-बंद के अलावा कैमरून कैसल, ABC- टीवी दिनमान धारावाहिक पर आधारित उपन्यासों की एक लंबी चलने वाली श्रृंखला शामिल है घ्ानी छाया)।

मैं अनुमान लगा रहा हूं कि ये कवर डीसी के हिस्से पर एक प्रयोग का प्रतिनिधित्व करते हैं – शायद गोथिक रोमांस शैली के बाजार में टैप करने का प्रयास (संभवतः) ज्यादातर महिला पाठकों – और उन राज का घर मुद्दों को ठीक बेच दिया जाना चाहिए, क्योंकि एक साल बाद, प्रकाशक ने पुस्तक-लंबाई गोथिक रोमांस कहानियों की विशेषता वाले दो ब्रांड नए शीर्षक निकाले, सीक्रेट हाउस ऑफ सीक्रेट लव तथा द डार्क हवेली फॉरबिडन लव, जिसमें फ़ीचर्ड कवर शामिल हैं, जो कि “महिला भागने वाले घर” टेम्पलेट के करीब हैं (जैसा कि विक्टर कालिन कवर पेंटिंग द्वारा स्पष्ट किया गया है) सिनिस्टर हाउस # 1, सही पर दिखाया गया है)। इसके अलावा, जुआरी को आखिरकार भुगतान नहीं करना पड़ा, क्योंकि चार मुद्दों के बाद दोनों श्रृंखलाओं में एक शीर्षक परिवर्तन हुआ (बन रहा है सिनिस्टर हाउस का रहस्य तथा डार्क हवेली की निषिद्ध दास्तांक्रमशः)) और पारंपरिक रहस्य एन्थोलॉजी खिताबों में परिवर्तित हो गए, प्रत्येक उसके बाद कुछ और वर्षों तक चलता रहा।

** वास्तव में, यह कहना अधिक सटीक होगा कि बैटमैन को “उसकी” पुस्तकों के पन्नों में अलौकिक का सामना नहीं करना पड़ा। बैटमैन तथा जासूस; श्रृंखला में जहां वह सह-कलाकार के रूप में दिखाई दिए – दुनिया का बेहतरीन, जस्टिस लीग ऑफ अमेरिका, बहादुर और बोल्ड – वह जादूगरों, राक्षसों और अपेक्षाकृत अक्सर की तरह शामिल हो गया।

*** ओ’नील की दो भयानक प्रविष्टियों के बीच, बैटमैन # 219 में माइक फ्रेडरिक और नील एडम्स की “द साइलेंट नाइट ऑफ द बैटमैन” – एक क्लासिक क्रिसमस की कहानी है सुझाव दिया अलौकिक, लेकिन अंततः घटनाओं की “सही” व्याख्या को पाठक तक छोड़ दिया।