जिमी ऑलसेन # 133 (अक्टूबर, 1970)

अगस्त, 1970 तक, मैं पूरे पांच साल तक कॉमिक किताबें खरीदता रहा और पढ़ता रहा। किसी तरह, हालांकि, उस समय में, मैंने अभी तक एक मुद्दे का नमूना नहीं लिया है जिमी ऑलसेन

मुझे वास्तव में यकीन नहीं है कि ऐसा क्यों था मेरी पहली पहली कॉमिक बुक का मुद्दा था अतिमानव, आखिरकार, और मैंने कुछ जोड़ा लोइस लेन बहुत जल्दी, साथ ही। और मुझे कुछ विशेष रूप से याद नहीं है विरुद्ध रेड-हेडेड क्यूब रिपोर्टर (कॉमिक्स में, वैसे भी – मुझे लगता है कि मैंने हमेशा लाइव-एक्शन टीवी शो में जैक लार्सन द्वारा निभाए गए संस्करण को एक तरह का सिद्धांत माना है)। वास्तव में, जैसा कि मुझे याद है, मैं वास्तव में जिम्बो के दिखावे का आनंद ले रहा था दुनिया का बेहतरीन, जहां उन्होंने मूल रूप से सुपरमैन के बैटमैन के रूप में रॉबिन के रूप में कार्य किया, साथ ही साथ उनकी अपनी टीम-अप की ओर से वास्तविक बॉय वंडर के साथ जा रहे थे (ऑलसेन-रॉबिन टीम का अपना गुप्त मुख्यालय, द आईरी भी था)।

और फिर इस डीसी कॉमिक्स हाउस के लिए विज्ञापन था जिमी ऑलसेन # 104 (इस युग के दौरान, इस तरह के सभी विज्ञापन, महान ईरा श्नाप द्वारा) डिजाइन किए गए थे, जिन्हें मैं 1967 की गर्मियों में आकर्षकता के साथ देख रहा हूं …

… हालाँकि मैं उस विज्ञापन से इतना रोमांचित नहीं था जो मैं वास्तव में था खरीद लिया किताब। मुझे पता नहीं – शायद जिमी सिर्फ था बहुत एक युवा कॉमिक्स रीडर के रूप में मेरे लिए अजीब है।

लेकिन जो भी कारण है कि मैं इस बिंदु तक सुपरमैन के पाल ™ के एकल रोमांच से बचता हूं, मेरे पास मार्वल के हालिया प्रस्थान के बाद से डीसी के लिए जैक किर्बी के पहले काम पर जाने का कोई रास्ता नहीं था। यहां तक ​​कि अगर यह मेरे लिए बिल्कुल कोई मतलब नहीं है कि जिस आदमी को मैं कलाकार के रूप में जानता था शानदार चार, थोर, और इसके अलावा बहुत कुछ – मार्वल कॉमिक्स का “किंग” – लेखन करने वाला था, साथ ही ड्राइंग, पूर्व विशालकाय कछुए ऑलसेन के चल रहे कारनामे – या किर्बी के प्रीमियर के बोल्ड, उज्ज्वल-नारंगी कवर पर प्रतिलिपि के रूप में इशारे से उसे स्टाइल किया, “सुपरमैन का भूतपूर्वपाल, नया जिमी ऑलसेन ”।

किस तरह किया था यह वैसे भी होता है? सभी खातों के अनुसार, जैक किर्बी 1970 में एक सौदे के साथ डीसी के पास आए, जिसने उन्हें मार्वल में अपने पिछले कुछ असंतोषपूर्ण वर्षों के दौरान रचनात्मक अवधारणाओं के आधार पर तीन ब्रांड-नई परस्पर श्रृंखला बनाने और संपादित करने की अनुमति दी। लेकिन सौदा भी उसे एक मौजूदा डीसी श्रृंखला लेने के लिए बुलाया। एक बार बताई गई कहानी के अनुसार, किर्बी ने डीसी एडिटोरियल डायरेक्टर कारमाइन इन्फैनटिनो से उन्हें कंपनी का सबसे खराब बिकने वाला शीर्षक देने के लिए कहा, जिसे उन्होंने हिट बनाने के लिए आगे बढ़ाया; हालांकि, सच्चाई यह है कि हालांकि जिमी ऑलसेन यह वास्तव में डीसी के चार सुपरमैन-अभिनीत खिताबों में सबसे खराब प्रदर्शन करने वाला था, यह वास्तव में प्रकाशक की सबसे कम बिकने वाली पुस्तक नहीं थी। कुछ हद तक अधिक विश्वसनीय खाता बताता है कि किर्बी, अन्य रचनाकारों से काम नहीं लेना चाहता, उसे एक ऐसी श्रृंखला सौंपी जानी चाहिए जिसके पास वर्तमान में लेखक / कलाकार टीम न हो – और जिमी ऑलसेन, जो लंबे समय तक सुपरमैन “परिवार” के संपादक मॉर्ट वेइजर के प्रस्थान के साथ मरे बोल्टिनॉफ़ के संपादन के तहत आने वाला था, उस बिल को भर दिया।

यह भी दावा किया गया है कि किर्बी ने इन्फेंटिनो से यह दिखाने का अवसर मांगा कि वह डीसी के प्रमुख चरित्र, सुपरमैन के साथ क्या कर सकता है; साथ ही, इसके विपरीत, कि यह था इन्फैनटिनों किसने पूछा किर्बी स्टील के आदमी को नया बनाने के लिए। लंबे समय तक किर्बी मित्र, ऑनटाइम किर्बी सहायक और मरणोपरांत किर्बी जीवनीकार मार्क इवानियर के अनुसार, “यह शायद प्रत्येक का एक छोटा था।” जैसा कि 2003 के व्यापार संग्रह के अपने परिचय में उस लेखक ने नोट किया था जिमी ऑलसेन: जैक किर्बी द्वारा एडवेंचर्स, किर्बी “अपने नए नियोक्ता के लिए अपने मूल्य को पूरा करने के लिए उत्सुक” होता; इस बीच, इन्फैनटिनो ने सुपरमैन को एक प्रमुख पहलू के रूप में माना होगा क्योंकि पोस्ट-वेइजिंगर युग चल रहा था।

हालांकि यह अंततः के बारे में आया, जैक किर्बी, जो पहले मार्वल कॉमिक्स के सबसे महत्वपूर्ण कलाकार थे, ने वास्तव में डीसी कॉमिक्स के एकल सबसे महत्वपूर्ण चरित्र में अपना शॉट दिया। और 25 अगस्त को, कई महीनों के सांस के प्रचारक निर्माण के बाद (जो “द ग्रेट वन इज़ कमिंग” कहे जाने वाले एक पूर्ण पृष्ठ विज्ञापन के साथ शुरू हुआ था, और डीसी की लाइन में बिखरे हुए “किर्बी इज़ कमिंग” की एक श्रृंखला के साथ जारी है , जैक किर्बी के सुपरमैन आखिरी बार दुनिया के सामने आया था …

… हालांकि, अजीब तरह से पर्याप्त – यह निकला नहीं पूरी तरह से होना जैक किर्बी का सुपरमैन।

हमारे पास इस बारे में कहने के लिए थोड़ा और अधिक है, लेकिन अभी के लिए, पहले तीन पृष्ठों के लिए दाईं ओर कूदें जिमी ऑलसेन # १३३, दशमांश नायक के रूप में – और उनके पाठक- एक साथ एक नए रोमांच की शुरुआत करते हैं, एक ऐसा कुछ साबित होगा जो उन पाठकों ने पहले कभी नहीं देखा था:

अपने करियर के इस नए चरण की शुरुआत के लिए यह पूरी तरह से उचित लगता है कि किर्बी ने आगे बढ़कर न केवल कई नए चरित्रों और अवधारणाओं को एक ही समय में पेश किया, बल्कि उनके नायक जिमी ऑलसेन ने भी उनका सामना किया, लेकिन जल्द से जल्द संभव अवसर पर हमें एक डबल-पेज स्पलैश से मारकर – जैसे कि मानक पैनल अभी काफी बड़े नहीं हैं, जिसमें उनकी कल्पना की रूपरेखा शामिल है, अंत में बाधाओं (कुछ स्वीकार किए गए आत्म-लगाए गए) से मुक्त किया गया, जिसके तहत वह चाहते थे मार्वल के लिए अपने बाद के काम का उत्पादन किया।

व्हिज़ वैगन, अपने सबसे गॉश-वाउ शानदार में किर्बीटेक का एक आदर्श उदाहरण है, फैंटास्टी-कार का एक स्पष्ट वंशज है, वाहन किर्बी ने चार साल पहले मार्वल के फैंटास्टिक के लिए बनाया था। जैसा कि हम जल्द ही देखेंगे, हालांकि, इस नई सवारी को सड़क परिवहन के रूप में कार्य करने के लिए नियत किया गया था, जो कि पहले के कन्वेंशन की तुलना में काफी अधिक था, जिसका उपयोग मुख्य रूप से हवाई यात्रा के लिए किया जाता था।

एक मिनट रुकिए, आप अभी सोच रहे होंगे (जिस तरह मेरा तेरह वर्षीय स्वंय इस बिंदु पर था, 1970 में वापस आ गया) – यह सब मेरे बारे में क्या है? नया मालिक, मिस्टर एज“? जिमी के बारे में बात नहीं कर रहा है दैनिक ग्रह उस दोहरे पृष्ठ पर अभी फैला है? पेरी व्हाइट को क्या हुआ? कभी भयभीत, वफादार पाठक; जल्द ही सभी का खुलासा हो जाएगा, मैं वादा करता हूं।

मैं कुछ समय पहले गेट के बाहर नए किरदारों के परिचायक के नए किरदारों के बारे में बात कर रहा था – लेकिन, ज़ाहिर है, न्यूज़बॉय लीजन (फ्लिपर डायपर के उल्लेखनीय अपवाद के साथ – या क्या वह फ़्लिप्पा डिप्पा है?) नहीं थे वास्तव में नया; हालाँकि वे और साथ ही, जहाँ तक मैं और अधिकांश अन्य युवा पाठक चिंतित थे, क्योंकि वे 1947 से न्यूज़स्टैंड पर नहीं देखे गए थे। मूल Newsboy Legion – हमारे यहां मिलने वाले दल के पिता – एक किड गैंग थे, जिन्हें 1942 में किर्बी और उनके तत्कालीन साथी, जो साइमन ने बनाया था, और फिर डीसी के सत्ताईस मुद्दों के लिए अपने स्वयं के फीचर में दिखाई दिए स्टार-स्पैंगल्ड कॉमिक्स। कॉमिक्स के स्वर्ण युग के सबसे शौकीन (या सबसे पुराने) प्रशंसकों के बाहर वे 1970 में अपेक्षाकृत अनजान हो सकते हैं, लेकिन उनके सह-निर्माता ने उन्हें अभी भी याद किया है, बेशक, अन्य पुराने हाथ अभी भी डीसी के लिए काम कर रहे हैं, कम से कम एक जिनमें से (कलाकार / संपादक जो कुबर्ट) ने न्यूज़बॉय लीजन की कहानी पर काम किया था या दो खुद दिन में वापस आए थे।

ओह, उसकी बांह पर ढाल के साथ पीले और नीले रंग की पोशाक में लड़का, जो हो सकता है एक और कम देशभक्त के रूप में एक और साइमन और किर्बी चरित्र पर हमला? क्षमा करें, लेकिन हमें बाद में पोस्ट के लिए उसके बारे में हमारी चर्चा को स्थगित करना होगा – एक नवंबर या उसके बाद आने वाले।

सभी पात्रों और अवधारणाओं में से किर्बी ने अपने पहले अंक में पेश किया जिमी ऑलसेनकिसी ने भी खिताब के पूरे सुपरमैन परिवार पर तत्काल प्रभाव नहीं डाला, क्योंकि गैलेक्सी ब्रॉडकास्टिंग सिस्टम के अध्यक्ष मॉर्गन एज थे। क्योंकि, जाहिर है, अगर क्लार्क, जिमी और बाकी के कर्मचारी दैनिक ग्रह पुस्तकों में से एक में एक नए बॉस को जवाब देने जा रहे हैं, यह इस कारण से है कि वे अन्य सभी में भी ऐसा ही करेंगे। और वास्तव में यही है चाहेंगे में होता है अतिमानव, कार्य, और बाकी, हालांकि यह कुछ और महीनों के लिए स्पष्ट नहीं होगा।

मार्क इवानियर के अनुसार (जैसा कि रिपोर्ट किया गया है जैक किर्बी कलेक्टर # 17), किर्बी कारपोरेट अमेरिका में एक पैर जमाने के संगठित अपराध के विषय का पता लगाने के लिए “चरित्र का उपयोग करना चाहती थी – विशेष रूप से एक विशाल मीडिया समूह। वार्नर ब्रदर्स और डीसी का अधिग्रहण करने वाली कंपनी की छायादार पृष्ठभूमि को देखते हुए, यह कुछ अंदर का मजाक था … “(यदि आप सोच रहे हैं, तो इवानियर द्वारा संदर्भित” छायादार “कंपनी संभवतः किन्नी नेशनल सर्विसेज, इंक। की अध्यक्षता में होगी। स्टीव रॉस द्वारा।) इवानियर ने यह भी दावा किया है कि एज शारीरिक रूप से अभिनेता केविन मैकार्थी पर आधारित थी, जो मूल रूप से अपनी अभिनीत भूमिका के लिए शैली के प्रशंसकों को जानते हैं। शारीरिक स्नैचरों का आक्रमण चलचित्र; इसके अलावा, किर्बी एज के एक बाद के अंक में एज को संदर्भित करता है जिमी ऑलसेन (# 138) एक “मुस्कुराते हुए कोबरा” के रूप में, जो 1959 से 1965 तक सीबीएस टेलीविजन नेटवर्क के अध्यक्ष जेम्स टी। ऑब्रे के लिए एक प्रसिद्ध उपनाम था।

उस सब को ध्यान में रखते हुए, मुझे लगता है कि आप कह सकते हैं कि खलनायक बनाने के लिए एक गाँव लगता है – या इस विशेष पुरुषवादी मोगुल को बनाने के लिए, कम से कम।

वास्तव में, अगर उस कार ने क्लार्क को मारा था ”आमने – सामने“, यह बहुत ज्यादा ध्वस्त होना चाहिए था, आपको नहीं लगता? तो हो सकता है कि पेज 6 पर आखिरी पैनल में वह आदमी अतिरंजित था, और तेज रफ्तार वाहन ने हमारे महानगर मार्वल को टक्कर मार दी। या … शायद यह रहस्यमय “अंतर-गिरोह” कुछ के लिए उपयोग किया है अत्यंत शक्तिशाली और लचीला ऑटोमोबाइल। जैसा कि पाठकों को अगले कुछ मुद्दों पर पता चलेगा, बाद वाला विकल्प एक अलग संभावना है।

फैंटास्टी-कार और व्हिज़ वैगन के बीच पारिवारिक संबंध पूर्ववर्ती अनुक्रम में विशेष रूप से स्पष्ट लगता है, क्योंकि बाद वाला वाहन आकाश में ले जाता है।

हालाँकि, विशेष रूप से इसका उल्लेख नहीं किया गया है, महानगर के “स्लम ज़िले” से हमारे युवा नायक की उड़ान को वाइल्ड एरिया के किनारे तक ले जाना मुश्किल लगता है, यह सुझाव देते हुए कि बाद वाला क्षेत्र एक प्रमुख महानगरीय क्षेत्र के बाहरी इलाके में सही है। जैसा कि हम जल्द ही पता लगाते हैं, यह स्पष्ट रूप से काफी बड़ा है, जो यह असंभव लगता है कि यह इतना छिपा और अज्ञात बना रहे। लेकिन, हे, चलो Whiz वैगन की तरह है, और इसके साथ रोल (या मक्खी, या मोटरबोट) …

मुझे शायद ही लोहे के मास्क और लाटविया के एक निश्चित पुरुषवादी सम्राट के बीच दृश्य समानता (गर्दन ऊपर से, कम से कम) इंगित करने की आवश्यकता है। 60 के दशक में किर्बी द्वारा डिजाइन मार्वल पात्रों की टुकड़ी के बीच उनका अधीनस्थ वुडू स्पष्ट रूप से एक प्राचीन नहीं है, हालांकि वह मुझे कम से कम थोड़ा सा दानव की याद दिलाता है। (नहीं, वह एक नहीं। वह एक भी नहीं। यह एक।)

इन पृष्ठों पर किर्बी द्वारा प्रस्तुत मोटरसाइकिल गैंग, आउटसाइडर्स, को वास्तविक जीवन के बाइकर संगठनों से प्रेरणा लेने के लिए माना गया है, जैसे कि हेल्स एंजेल्स, साथ ही 1969 की फिल्म के समय के ऐसे पॉप-सांस्कृतिक टचस्टोन। आसान सवार। जैक किर्बी की पत्नी रोज के साथ एक साक्षात्कार के अनुसार प्रकाशित हुआ जैक किर्बी कलेक्टर # 10 (अप्रैल, 1996), हालांकि, समूह के निर्माण के लिए सबसे प्रत्यक्ष प्रोत्साहन शोर बच्चों का एक समूह हो सकता है, जो कैलिफोर्निया में किर्बीज़ के पहले घर के आसपास के क्षेत्र में मोटोक्रॉस बाइक की सवारी करते हैं। यह संदेह है कि यह “गिरोह” बाहरी लोगों के रूप में डराने-दिखने (या अभिनय) के रूप में कहीं भी हो सकता है, लेकिन वे शायद अभी भी बहुत परेशान थे।

व्हिज़ वैगन को इस चुंबकीय जाल से निकालने की कोशिश करने के बजाय, जिमी और न्यूज़बॉय अंततः अपने वाहन को छोड़ने का फैसला करते हैं, कम से कम फिलहाल, और इसे सीधे अपने हमलावरों के साथ मिलाते हैं:

जल्द ही हमारे युवा स्टालवार्ट्स ने आयरन मास्क और वुडू दोनों को अपने वश में नहीं किया है और अभी भी भारी धातु की गड़गड़ाहट के कारण यह रोल में आता है:

और अब जब क्रिप्टन के अंतिम पुत्र ने अपनी पूर्ण रीगलिया में इस कहानी में अपना पहला ऑन-पैनल उपस्थिति बनाया है, तो यह इस तथ्य का सामना करने का समय है कि वह क्या है नहीं जैक किर्बी द्वारा तैयार किया गया। पूरी तरह से नहीं, कम से कम, और कहानी के हर पैनल में नहीं। तथा कभी नहीँ उसके चेहरे। क्योंकि, यदि इस ब्लॉग के अधिकांश पाठकों को पहले से ही पता नहीं है, तो डीसी के पास नियमित रूप से किर्बी के प्रमुख थे, और अक्सर सुपरमैन, क्लार्क केंट और जिमी ओलसेन के उनके आंकड़े, अन्य कलाकारों द्वारा कथित तौर पर उन्हें “मॉडल पर” और अधिक बनाने के लिए। । इस मामले में और अगले दो मुद्दों के जिमी ऑलसेन (साथ ही किर्बी की नई श्रृंखला के पहले अंक में हमेशा के लिए लोग, दिसंबर में आगामी), यह अनियोजित कार्य अल प्लास्टिनो के पास गिर गया, एक डीसी दिग्गज जिसका सुपरमैन खिताबों पर जल्द से जल्द काम 1948 में दिखाई दिया था।

इस विषय में खोदने से पहले, मेरे पास कुछ हद तक पवित्र स्वीकार करना है; 1970 की गर्मियों में, मेरे तेरह वर्षीय स्व को भी यह एहसास नहीं था कि सुप्स और जिमी था बड़े पैमाने पर फिर से बनाया गया है। जब तक मैं जैक किर्बी के इस काम से परिचित था, तब भी मैं वैसा नहीं था, जैसा कि आप व्यक्तिगत कलाकारों की शैलियों का एक परिष्कृत पारखी कहते हैं। अल प्लास्टिनो की सीधी, अपेक्षाकृत सरल शैली खुद पर बहुत ध्यान नहीं देती है; और जब से मुझे पता नहीं है कि किर्बी का सुपरमैन क्या है चाहिए जैसा दिखता है, मैंने स्वीकार किया कि मैं जो भी चित्र देख रहा था, उसे जैक किर्बी (और विंस कोलिट्टा द्वारा अंकित) द्वारा खींचा गया था, ठीक उसी तरह जैसे उसने क्रेडिट्स में कहा था।

एक पैनल के लिए किर्बी की मूल पेंसिलें जिमी ऑलसेन # 143 (नवंबर, 1971)।

मर्फी एंडरसन द्वारा संशोधित कला के साथ एक ही पैनल का प्रकाशित संस्करण।

एक बार जब मर्फी एंडरसन ने फिर से काम संभाला (जिसमें वे चेहरों को फिर से कलमबद्ध करना शामिल था) के साथ चीजें बदल जाएंगी जिमी ऑलसेन # 136; एंडरसन की कलाकृति में एक पॉलिश, विशिष्ट रूप था, जिसके साथ मैं उनके मध्य साठ के दशक के काम से काफी परिचित था काली छाया तथा Hawkman, और जो, हर दूसरे संदर्भ में, मुझे बहुत मज़ा आया); जब किर्बी और कोलेट्टा के पैनल के भीतर स्पष्ट रूप से काम करना शुरू हो गया था, तो यह तुरंत परेशान हो गया था। लेकिन जब मैंने तुरंत पहचान लिया (और नापसंद किया) तो बाद में किर्बी में एंडरसन के चित्रांकन की अजीब प्रक्षेप ओल्सेनमुझे इस बात का अहसास नहीं है कि कला में वर्षों से यह महसूस किया जा रहा है कि पूर्ववर्ती मुद्दों (और में हमेशा के लिए लोग # 1) के रूप में अच्छी तरह से बदल दिया गया था।

पाइक के पचास साल बाद, मैं अभी भी प्लास्टिनो की रेड्रिंग्स को किर्बी की शैली के साथ सौंदर्य के रूप में काफी असंगत नहीं मानता हूं जैसा कि मैं एंडरसन करता हूं। फिर भी, मेरी इच्छा है कि वे – और साथ ही एंडरसन – मौजूद नहीं हैं। और मुझे आश्चर्य भी है, कई अन्य प्रशंसकों के साथ: डीसी ने इस तरह से चीजों को संभालने का विकल्प क्यों चुना?

आमतौर पर जो कारण दिया जाता है, वह यह है कि उस समय डीसी में शक्तियां-कि का मानना ​​था कि किर्बी के सुपरमैन के प्रतिपादन ने बहुत दूर से “ऑफ-मॉडल” को प्रकाशित किया कि कैसे वह नियमित रूप से प्रकाशक की कॉमिक्स में प्रस्तुत किया गया था, कुछ वे चिंतित थे जो एक हो सकते थे चरित्र के उनके लाभदायक लाइसेंस पर प्रतिकूल प्रभाव। जैसा कि कारमाइन इन्फेंटिनो ने किताब के लिए जिम अमाश के साथ एक साक्षात्कार में इसे रखा कारमाइन इन्फैंटिनो: पेंसिलर, प्रकाशक, प्रोवोकेटर (टू मीरोज, 2010):

… हमें सुपरमैन के किरदार को बनाए रखना था। हमारे पास पूरी दुनिया में लाइसेंसिंग समझौते थे, और वे चाहते थे – अपेक्षित – पात्रों के लिए एक सुसंगत रूप। मिकी माउस के साथ भी यही बात है। आप उस रंगरूप को नहीं बदलते जो कलाकार है। मिकी माउस को मिकी माउस की तरह दिखना है। सुपरमैन के साथ एक ही बात… जैक ने बहुत अच्छा सुपरमैन नहीं बनाया, या कम से कम उसे मॉडल पर रखा। और हमें उसे मॉडल पर रखना था। मैंने जैक के साथ इस पर चर्चा की, और वह सहमत हो गया।

इस दावे के साथ समस्या, जैसा कि मैं इसे देखता हूं, वह है – विशेष रूप से मिकी माउस के लिए डिज्नी के दृष्टिकोण की तुलना में, जो वास्तव में उसी तरह दिखता था जहां आपने उसे देखा था, भले ही मध्यम या संदर्भ की परवाह किए बिना – सुपरमैन के लिए डीसी का “मॉडल”। वास्तव में यह सब सटीक नहीं है। जैक किर्बी ड्राइंग कर रहे वर्षों के दौरान डीसी द्वारा प्रकाशित मैन ऑफ स्टील के तीन चित्र नीचे दिए गए हैं जिमी ऑलसेन:

दिखाया गया पहला चित्र कर्ट स्वान और मर्फी एंडरसन द्वारा है, और से है अतिमानव # 236 (अप्रैल, 1971)। दूसरा, डिक डिलिन और जो गेला द्वारा, मूल रूप से दिखाई दिया जस्टिस लीग ऑफ अमेरिका # 86 (दिसंबर, 1970)। और तीसरा, नील एडम्स द्वारा, के कवर से एक विस्तार है डीसी 100-पृष्ठ सुपर शानदार # 6 (1971)। क्या ये तीनों डीसी के प्रमुख चरित्र के समान हैं? निश्चित रूप से। क्या वे समान हैं? मुझे ऐसा नहीं लगता। और मुझे भी लगता है कि किर्बी की प्रस्तुति, जैसा कि दोनों के लिए पैनल पैनल में देखा गया है जिमी ऑलसेन # 143 पहले दिखाया गया है, साथ ही कभी इस्तेमाल नहीं किए गए “बटन” कला किर्बी श्रृंखला में ‘सही पर दिखाए गए व्यापार पोशाक के लिए आकर्षित किया है, उनमें से किसी के रूप में “मॉडल पर” के रूप में ज्यादा है। “

हालांकि, यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि किर्बी इस उपचार की एकमात्र प्राप्तकर्ता नहीं थी; न ही डीसी के सुपरमैन खिताबों तक सीमित कला को पुनः प्राप्त करने का अभ्यास था। जिम बियर्ड के रूप में कीथ डलास और जेसन सैक्स लिखते हैं अमेरिकन कॉमिक बुक क्रॉनिकल्स: द 1970 (टूमॉरस, 2014): “1960 के कई कर्ट स्वान और वेन बोरिस सुपरमैन की कहानियों में कर्ट शेफेनबर्गर के चेहरे को लोइस लेन के गायन में शामिल किया गया था, जबकि स्टेन ली कभी-कभी जॉन रोमिटा पर एक विशेष मार्वल कॉमिक्स चरित्र के चेहरे को ठीक करने के लिए प्रबल थे।” (उत्तरार्द्ध स्थिति, संयोगवश, किर्बी की कला के संबंध में ज्ञात हुई है।) वर्तमान चर्चा के लिए और भी अधिक प्रासंगिक है, साथ ही वह किर्बी के सुपरमैन और जिमी को फिर से तैयार कर रहा था। जिमी ऑलसेन, मर्फी एंडरसन भी मदद करने के लिए कदम रख रहा था लोइस लेन, जहां उन्होंने कई मुद्दों पर वर्नर रोथ के सुपरमैन को उकसाया; के पत्र स्तंभ में ई। नेल्सन ब्रिजवेल द्वारा एक संपादकीय नोट के अनुसार लोइस लेन # 121 (अप्रैल, 1972), यह श्रृंखला के नियमित इनकर, विंस कोललेट के अनुरोध पर किया गया था। चूँकि कोलेट्टा भी भ्रामक था जिमी ऑलसेन, यह संभव है कि दो एंडरसन असाइनमेंट के बीच कुछ संबंध था; दूसरी ओर, एंडरसन भी प्रकाशित में कम से कम एक सुपरगर्ल कहानी में क्लार्क केंट प्रमुखों को पीछे छोड़ दिया है एडवेंचर कॉमिक्स # 406 (मई, 1971) – एक कहानी जो अन्यथा जैक एबेल द्वारा लिखी गई थी, साथ ही साथ माइक सेकोवस्की द्वारा लिखित, संकलित और संपादित भी की गई थी। (यह कदम स्पष्ट रूप से डीसी, मार्क इवानियर द्वारा आवश्यक पाया गया था, “हालांकि, द मैन ऑफ स्टील में सेकोव्स्की की व्याख्या आम तौर पर अस्पष्टीकृत दिखाई दी थी, वर्षों से जस्टिस लीग ऑफ अमेरिका कॉमिक। ”) जितना मैं बता सकता हूं उतना अच्छा है, एक व्यक्ति जो तीनों शीर्षकों पर संपादकीय प्रक्रिया में शामिल हो सकता है – जिमी ऑलसेन, लोइस लेन, तथा साहसिक – ई। नेल्सन ब्रिजवेल खुद थे, क्योंकि वे वेइंजर के दिनों से सुपरमैन लाइन के सहायक संपादक थे, साथ ही साथ पूर्ण संपादक के रूप में भी काम कर रहे थे। लोइस लेन वाइसर के जाने के बाद से। क्या सुपरमैन के “मॉडल पर” होने के बारे में डीसी के शुरुआती ’70 के दशक की दुश्मनी’ ब्रिजवेल से उपजी हो सकती है? यह संभव लगता है, कम से कम, हालांकि कार्माइन इन्फैंटिनो ने निश्चित रूप से केवल अप्रत्यक्ष रूप से, अगर, रिटचिंग कार्यक्रम को अपना आशीर्वाद दिया होगा।

हालांकि किर्बी इस प्रथा के लिए “सहमत” हो सकते थे, जैसा कि इन्फैंटिनो ने कहा था, वह शायद ही इसके बारे में खुश थे। इस बिंदु पर वह बहुत स्पष्ट था जब गैरी ग्रोथ द्वारा साक्षात्कार किया गया था कॉमिक्स जर्नलकुछ उन्नीस साल बाद:

उन्होंने मेरे सुपरमैन के सिर काट दिए, और फिर उन्होंने उन्हें एक मानक सुपरमैन सिर के साथ बदल दिया … इसने मुझे परेशान किया, निश्चित रूप से, क्योंकि एक आदमी अपनी शैली में चीजों को आकर्षित करने का हकदार है। मैंने सुपरमैन को चोट नहीं पहुंचाई। मैंने उसे शक्तिशाली बना दिया। मैं सुपरमैन की प्रशंसा करता हूं, लेकिन मुझे अपनी शैली करने के लिए मिला है। मैं इसे कैसे देखूंगा, और मुझे ऐसा करने का अधिकार था, और किसी को भी आपके काम और आकार को अलग तरह से छेड़छाड़ करने का अधिकार नहीं था।

मेरे पैसे के लिए, किर्बी के साथ डीसी की छेड़छाड़ क्या है जिमी ऑलसेन इसलिए विशेष रूप से प्रबल, ऊपर और “कला सुधार” के किसी भी अन्य उदाहरण से परे एक का हवाला देते हुए, कुछ चीजों के लिए नीचे आ सकते हैं:

सबसे पहले, यह बस दिखता है बहुत बुरा। ऊपर दिए गए जिम अमाश के साथ साक्षात्कार में, इन्फैनटिनो ने अमाश के किर्ल-कोलिट्टा-एंडरसन मिश्मश के प्रति व्यक्त की नापसंदगी को निम्नलिखित के साथ जवाब दिया:

लेकिन आप सामान्य पाठक नहीं थे। आप कला के बारे में गंभीर थे, अधिकांश प्रशंसकों की तुलना में बहुत अधिक। मुझे लगता है कि प्रशंसक पात्रों को एक सुसंगत रूप देखना चाहते हैं। मुझे नहीं लगता कि इसने अधिकांश पाठकों को परेशान किया है। वे कला के मुकाबले पात्रों में अधिक रुचि रखते थे। आप इसके प्रति बहुत संवेदनशील थे।

एक पैनल के लिए किर्बी की मूल पेंसिलें जिमी ऑलसेन # 145 (जनवरी, 1972)।

Kirby, Colletta, और एंडरसन द्वारा प्रकाशित संस्करण।

हम्म, मैं उस के बारे में पता नहीं। 1970-71 में, मैं पहले से ही कॉमिक पुस्तकों का अधिक से अधिक-आकस्मिक प्रशंसक था, लेकिन, जैसा कि मैंने पहले ही नोट किया था, मैं अभी भी शायद ही एक कॉमिक कला पारखी था; और मैंने एंडरसन के प्रक्षेपों को नापसंद किया जितना कि अमाश ने किया था। ईमानदारी से, यह कल्पना करना मेरे लिए कठिन है कोई भी पाठक जो ध्यान दे रहे थे, उन्हें कला शैलियों में विसंगति नहीं दिखी, भले ही वे स्पष्ट रूप से कैसे या क्यों नहीं देख रहे थे, जो “गलत” था। यदि आप इन्फैनटिनो की बात को मानते हैं, तो निश्चित रूप से डीसी के संपादकीय निदेशक खुद – एक बेहद प्रतिभाशाली कलाकार, जिसे कॉमिक्स में अब तक के सबसे अच्छे डिज़ाइन सेंस में से एक के साथ देखा गया है – ने माना होगा कि यह कितना बुरा लग रहा था। उसकी परवाह क्यों नहीं की?

दूसरा मुद्दा मार्वेल से किर्बी को लुभाने के लिए कुछ लंबाई तक जाने वाली डीसी की असंगतता से संबंधित है, फिर “किर्बी इज़ कमिंग” अभियान के साथ अपने आगमन से नरक को बढ़ावा देना – और फिरएक बार जब वह वास्तव में आ गया, तो अपनी कलाकृतियों को परिवर्तन के साथ बदल दिया। यदि आप तैयार नहीं हैं, तो जैक किर्बी को प्राप्त करने के बारे में क्या बड़ी बात थी उद्धार जैक किर्बी?

मुझे विश्वास है कि डीसी पर बहुत से इन्फैनटिनो और अन्य लोग किर्बी की व्यावसायिकता का सम्मान करते हैं – और शायद उनकी कल्पना (“वह एक महान विचार पुरुष थे,” इन्फैनटिनो ने अमाश से कहा, “शायद कॉमिक्स में सबसे अच्छा है।”) – कुछ के लिए स्तर, वे वास्तव में विश्वास नहीं करते थे कि उनकी कलाकृति डीसी के मानकों पर निर्भर थी। मार्क इवानियर को फिर से उद्धृत करने के लिए:

… DC तब “DC लुक” की खेती में था, कुछ लोगों ने इस तथ्य पर एक गर्व के साथ कहा कि उनकी किताबों में कला मार्वल शीर्षक में अवर (उनसे) कलाकृति की तरह नहीं है। तो जैक किर्बी के साथ आता है और वह जो करता है, लगभग परिभाषा के अनुसार, डीसी ताज में गहना का “मार्वल संस्करण” है, सुपरमैन … और कार्यालय में कुछ है, जो अभी ठीक नहीं लग रहा है।

अपने जीवन के उत्तरार्ध के दशकों में, इन्फेंटिनो ने इस विचार के साथ umbrage लिया कि उन्होंने शायद जानबूझकर किर्बी की कलाकृति में तोड़फोड़ की थी, यह देखते हुए कि किर्बी के सुपरमैन और जिमी ऑलसेन के बदलावों को “महंगा”, समय लेने वाला और शर्मनाक था “, लेकिन आवश्यक था” मूल्यवान कॉमिक बुक गुणों की अखंडता की रक्षा ”। इस तरह की प्रेरणा उनकी सचेत प्रेरणा रही होगी। फिर भी, मैं अभी भी यह सोचकर मदद नहीं कर सकता कि क्या वास्तविक कारण महान कलाकार और डिजाइनर यह नहीं देख पाएंगे कि अभ्यास क्या गड़बड़ कर रहा था जिमी ऑलसेन यह था कि जब उन्होंने जैक किर्बी के पन्नों के बीच में मर्फी एंडरसन के कामों को देखा, तो उन्होंने सोचा – कम से कम एक अवचेतन स्तर पर: खैर कम से कम उस कला बहुत अच्छी लगती है।

वैसे भी, इस लंबे-चौड़े, कभी-कभी-पूरी तरह से बसे हुए विषय पर उनका दो सेंट का मूल्य नहीं है। अपने विनम्र ब्लॉगर को शामिल करने के लिए धन्यवाद। अब हम आपको मूल रूप से निर्धारित कहानी पर लौटाते हैं …

ऊपर दिए पेज नंबर “13” में काले और सफेद का उलटा ध्यान दें? जॉन कोस्टानज़ा की करतूत, जिन्होंने डीसी के पत्र में उनकी पुस्तकों के प्रकाशित क्रेडिट में उनके नाम शामिल होने से पहले के वर्षों में अपने काम पर हस्ताक्षर करने के इस साधन की कल्पना की थी।

सुपरमैन ने “का पता लगाने के लिए अपनी गर्मी दृष्टि का उपयोग कियाafterimageद व्हिज़ वैगन इस विशेष महाशक्ति का एक अनुप्रयोग है, जिसे मैं किर्बी से पहले सोचा हुआ किसी को याद नहीं करता – हालांकि मैं अच्छी तरह से इसके पहले के उदाहरण को याद कर सकता हूं ताकि यह नियोजित हो। (यदि किसी सुपर-विद्वान को पता चल गया हो, तो कृपया टिप्पणी अनुभाग में वजन करने के लिए स्वतंत्र महसूस करें।)

सुपरमैन से मिलने वाला पहला वाइल्ड एरिया, हॉग-राइडिंग आउटसाइडर्स की तुलना में एक अलग सांचे से बना लगता है; फिर भी, उनकी तरह, वह एक पहचानने योग्य प्रकार का प्रतिनिधित्व करता है, जो साठ के दशक के अंत में / प्रारंभिक-सत्तर के दशक के अमेरिकी प्रतिवाद – उनके मामले में, एक ध्यान, शांति-और-प्रेम को बढ़ावा देने वाले गुरु।

खुद को खोजने के बारे में सुपरमैन की टिप्पणीड्रॉपआउट समाज“उसे (और किर्बी) चौकों के किनारे पर मजबूती से खड़ा करना होगा। फिर भी, हमलावर के बंदूकधारी को स्वीकार करने के लिए नायक के भाषण (या किसी भी दर पर किर्बी की भावना,) के एक “युवा” मोड के बाद के अपनाने के लिए ईमानदारी से आता है, और शायद इससे बेहतर काम करना चाहिए (कम से कम मेरे लिए)।

इस मुद्दे के कवर ने घोषणा की थी कि जिमी ओल्सेन “सुपरमैन के पूर्व पाल” बनने वाले थे, और जिमी और यंगो के अपने दृश्य के साथ दोनों गति में सुपरस में स्लैमिंग करते हुए यह धारणा थी। जिमी के साथ साथ में चिल्लानाउसे नीचे गन!“इस तरह के कवर परिदृश्य, जिसमें श्रृंखला के स्टार को उनके सुपर फ्रेंड को बेवजह घुमाते हुए दिखाया गया था, वेमिंगर युग में बड़े पैमाने पर” हुक “के रूप में इस्तेमाल किया गया था, ताकि पाठकों को जिमी के अनछुए व्यवहार के बारे में स्पष्टीकरण जानने के लिए कॉमिक खरीदने के लिए मजबूर किया जा सके।” । ** (वास्तव में, यह शीर्षक के अंतिम पूर्व-किर्बी मुद्दे में भी नियोजित किया गया था।) लगभग हमेशा, हालांकि, दोनों दोस्तों के बीच की स्पष्ट दुश्मनी को कहानी के अंदर से दूर कर दिया जाएगा – यह सब एक चाल के कारण था। एक गलती, मन पर नियंत्रण, एक धोखा, एक सपना, आदि, लेकिन .. किर्बी के हाथों में, यह परिचित ट्रॉप आदर्श से कुछ अलग हो जाता है; क्योंकि, जबकि कवर ने स्थिति को कुछ हद तक अतिरंजित किया हो सकता है है इस कहानी में जिमी और सुपरमैन के बीच एक वास्तविक संघर्ष। सर्व-कुंची कर देता है उसके नए अधीनस्थ यांगो ने क्रिप्टोनाइट गैस के साथ अपने सबसे अच्छे दोस्त को खो दिया, और बाद में अचंभित कर दिया, “अतिमानव उसकी जगह – और के बारे में जानने के लिए बहुत कुछ है मुझे!

“निर्णय का पहाड़”, एह? चीजें बस उत्सुक और उत्सुक हो रही हैं …

ध्यानमग्न दोस्त की तरह हम 14 और 15 के पन्नों पर मिले, हैबिटेट का ट्रीहाउस शहर बताता है कि बाहरी लोग 1970 के वास्तविक जीवन के काउंटरकल्चर का व्यापक एनालॉग का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो उनके “आउटलाऊ बाइकर्स” शुरू में सुझा सकते हैं। निवास स्थान “भूमि पर वापस” आंदोलन के लिए किर्बी के लिए विशेष रूप से प्रतीत होता है, विशेष रूप से सांप्रदायिक और अन्य प्रकार के जानबूझकर समुदायों के लिए नए सिरे से प्रचलन में व्यक्त किया गया है। (हालांकि इसने मेरे छोटे स्वयं को लिंकन लॉग्स, या शायद टिंकटरॉयस के दिमाग में भी डाल दिया है।)

और इसलिए 11 साल में डीसी कॉमिक्स के लिए जैक किर्बी की पहली नई कहानी समाप्त हुई।

प्रकाशक के साथ अपने नए जुड़ाव की शुरुआत में किंग के शुरुआती बयान के रूप में, जिमी ऑलसेन # 133 केवल एक श्रृंखला के लिए नहीं, बल्कि शीर्षकों के पूरे सुपरमैन परिवार के लिए, और विस्तार से, डीसी की पूरी लाइन के लिए, साथ ही साथ एक रोमांचक नए दृष्टिकोण की सूचना दी।

हालांकि यह अगस्त, 1970 के पाठकों के लिए तुरंत स्पष्ट नहीं था, फिर भी कॉमिक को जल्द ही जैक किर्बी के पूरे, लंबे करियर के सबसे व्यक्तिगत और महत्वाकांक्षी कार्य साबित होने वाले पहले अध्याय के रूप में पहचाना जाएगा – “महाकाव्य” हमारे टाइम्स के लिए “हम अंततः चौथे विश्व को बुलाने आएंगे।

यह कैसे हो सकता है, यह देखते हुए कि कोई एक पैराडोमन, मदर बॉक्स या यहां तक ​​कि बूम ट्यूब पूरी दोषपूर्ण चीज में पाया जा सकता है, पूछ नहीं सकता है? आह, लेकिन यह एक और पोस्ट के लिए एक सवाल है। उत्तर के लिए, इस स्पेस में लीज चेक वापस आएँ, जब हम अपने 50 साल बाद वापस देखेंगे जिमी ऑलसेन # 134।


इस पोस्ट को लपेटने के लिए, मैं दो अंतिम “बोनस” आइटम साझा करना चाहता हूं जिमी ऑलसेन # 133, हालांकि उनमें से केवल पहला वास्तव में कॉमिक बुक में प्रकाशित हुआ था।

यह वह पाठ पृष्ठ होगा जिसे जैक किर्बी ने 1970 की गर्मियों में खुद को डीसी के पाठकों के लिए प्रस्तुत करने के लिए लिखा था। यह एक आकर्षक रूप है कि निर्माता ने अपने कैरियर के इस स्तर पर खुद को, साथ ही साथ अपने काम को कैसे देखा, और सतर्क संकेत देता है उम्मीद है कि वह डीसी कॉमिक्स (“नेशनल पीरियोडिकल”) के साथ अपने नए रिश्ते के बारे में सामान्य रूप से महसूस कर रहा था, और विशेष रूप से कारमाइन इन्फेंटिनो के साथ – एक आशा जो पूरी तरह से कभी भी महसूस नहीं की जाएगी, हालांकि बहुत सारी महान कॉमिक्स आएंगी अगले कई वर्षों में गठबंधन से बाहर:

दूसरा, और मूल रूप से अप्रकाशित आइटम किर्बी का पहला, अस्वीकृत पेंसिल स्केच है जिसके कवर के लिए जिमी ऑलसेन # 133। प्रकाशित और अप्रकाशित दोनों कामों के लिए किर्बी की अनलिंक पेंसिल की कई फोटोकॉपी दशकों में प्रकाश में आई हैं, और वे कलाकार की रचनात्मकता को उसके कच्चे, कम से कम मध्यस्थ रूप में आनंद लेने का अवसर प्रदान करते हैं।

और जहाँ तक है जिमी ऑलसेन चिंतित है, यह हमारे लिए जैक किर्बी के सुपरमैन को देखने का अवसर भी प्रदान करता है वह अन्य कलाकारों से “मदद” के बिना उसे देखा:

* यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि किर्बी को मॉडल पर सुपरमैन के दृश्य के एक पहलू को रखने में समस्याएँ थीं – अर्थात्, उसका “S” शील्ड प्रतीक। मुझे संदेह है कि किसी भी प्रशंसक ने आपत्ति की होगी, या यहां तक ​​कि देखा होगा, अगर डीसी-मंडित रीचिंग शुरू हो गया था और उन को ठीक करने के साथ समाप्त हो गया था।

** अनुलोम परिदृश्य – जिसमें अतिमानव चालू करने के लिए दिखाई दिया सर्व-कुंची – मौके पर भी इस्तेमाल किया गया था।